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阅读 3563 次 历史版本 0个 创建者:鹏城华仔(2011/9/15 14:27:01) 最新编辑:鹏城华仔(2011/9/15 14:27:01)
关山月
同义词条:关泽霈
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岭南画派代表人物关山月
岭南画派代表人物关山月
关山月(1912年10月25日-2000年7月3日),原名关泽霈,广东阳江人,中国著名画家,岭南画派代表人物之一,与赵少昂黎雄才杨善深并称为岭南画派第二代四大著名画家。擅长山水、人物、花鸟,尤以写梅着称。为了纪念关山月的艺术成就,在深圳福田区莲花山对面建有关山月美术馆

  关山月,为中国现代著名国画艺术家,早年拜师于“岭南画派”的奠基人高剑父;1948年后,任广州市艺专教授兼国画科主任;新中国成立后,关山月历任华南文艺学院教授、美术部副主任;1958年后,任广州美术学院教授兼院长、国画系主任,广东艺术学校校长,广东画院院长、名誉院长,广东省美术家协会副主席,广东省文联副主席,中国美术家协会常务理事、副主席;1956年加入中国共产党;是第三至八届全国人大代表;代表作有《江山如此多娇》(与傅抱石合作)、《绿色长城》《俏不争春》、《漓江万里春》等。

关山月生平


  关山月自幼受父亲影响,喜爱绘画。1933年,关山月毕业于广州市立师范学校(现广州市协和中学之前身),在广州任小学教员。1935年受到高剑父赏识,进入“春睡画院”习画,成为高剑父入室弟子,由高剑父改名为关山月。同年与李小平(秋璜)结婚。

  1939年,关山月在澳门举办“抗战画展”,得到画家叶浅予、张光宇等人的欣赏,并应邀至香港公展。其中《渔民之劫》、《三灶岛外所见》、《南瓜》、《渔娃》四幅作品入选苏联主办的“中国美术展览”。1940年到1942年,北上曲江、桂林、贵阳、成都、重庆,一面写生,一面展出画作,创作《漓江百里图》。1943年关山月婉辞国立艺专教授之聘,与赵望云、张振铎及夫人李小平同行,沿河西走廊到敦煌观摩研究古代佛教艺术。

  1946年,关山月回到广州,任教于高剑父创办的广州南中美术院。
关山月红梅报春图
关山月红梅报春图


  1947年,关山月与高剑父、陈树人、赵少昂、黎葛民、杨善深在广东省民众教育馆举行六人画展。夏天到南洋旅行写生,先后到过曼谷、清迈、槟城、吉隆坡和新加坡,并在上述地方举行个人画展。1948年,他在上海举办西南、西北和南洋旅行写生画展,并出版出版了《西南西北记游画集》、《南洋记游画集》。1949年初,关山月来到香港,参加人间画会。中华人民共和国成立初期,他长期从事教学工作,曾任华南文艺学院美术部副部长兼教授,广州美术学院副院长、教授,并游遍国内大川名山及东南亚、欧洲。

  1958年广州美术学院成立,关山月任副院长兼国画系主任、教授;同年由国家委派前往欧洲主持“中国近百年绘画展览”。1959年关山月与傅抱石合作为北京人民大会堂创作了巨幅国画《江山如此多娇》(宽9米、高6米),毛泽东亲自为该画题字,大大提高了关山月在国内的地位和影响。1961年,关山月与傅抱石去东北写生,作《煤都》、《林海》等六幅作品并于北京展出。

  “文革”开始后,关山月因作品中有梅枝向下的构图而被受到“攻击社会主义倒霉(倒梅)”的指责,遭到批斗并下放“五七干校”,不准作画。1971年,“日中文化交流协会”赴华交流,负责人之一宫川寅雄指名要见关山月,关山月因此得以从干校返回广州。之后关山月生活开始回归正常,职务和头衔逐步恢复,艺术创作生涯重新开始。

  1976年,关山月赴日本参加“日中文化交流协会”成立廿五周年活动,访问了日本着名画家平山郁夫、东山魁夷、宫川寅雄等。1978年,广东画院复院,关山月任院长。

  1982年10月,关山月偕夫人赴日本参加日中邦交十周年庆祝活动,于日本东京、大阪举办“关山月画展”并出版《关山月》画册。关山月1974年创作的《俏不争春》于当年被日本《读卖新闻》评为世界名画。

  1983年,关山月与张大千、赵少昂、林文杰合作创作了《梅兰竹芝》。1984年赴美国贝津大学、哈佛大学、纽约市立大学、柏克莱大学讲学,并在美作为期两个月的参观访问。1987年获广东省鲁迅文艺奖特别奖。

  1990年5月,关山月在纽约东方画廊举办了《关山月旅美写生画展》,展出了包括长卷《尼加拉大瀑布》、《太平洋彼岸》等30幅写生画作。九十年代后,关山月常带领学生到各地采风写生,创作不断,同时他的各种画展和回顾展也不断举行。1994年,关山月为中南海紫光阁创作《轻舟已过万重山》,随后又为全国政协礼堂创作《黄河魂》。各种关山月画集也陆续出版。

  1997年,关山月美术馆在深圳市落成。

  关山月1956年加入中国共产党,是第三至八届全国人大代表。

  2000年7月3日下午,关山月因病在广州去世,享年87岁。

关山月作品艺术特色


  
 关山月
 关山月
关山月的作品秉承岭南画派“折衷中西,融汇古今”的精神,具有鲜明的时代感和写实性,以山水画和画梅见长。关山月的艺术风格可以分为三个时期。

  第一时期:三十年代末至四十年代末。这个时期的作品受到西方绘画的影响,强调写实性,注重形体刻画,吸收了西方绘画中的构图法和明暗技巧,虽仍以水墨为主,但在描绘场景时采用焦点透视的手法,而不是传统国画的散点透视,现实感强烈。这个时期的作品有:《拾薪》《侵略者的下场》《嘉陵江码头》《岷江之秋》《黄河冰封》及《祁连放牧》等。

  第二时期:五十年代至七十年代。这个时期关山月以饱满的革命热情,用画作描绘中华人民共和国的景象。这时的作品仍然有很强的写实性,充满浓厚的生活气息和地区色彩,同时加强了笔墨的表现力。这个时期的作品有:《江山如此多娇》《疾风知劲草》《春到雁门》《俏不争春》《天山牧歌》等。

  第三时期:八十年代至二十世纪末。文革结束后,关山月重新开始了创作。虽然已知古稀之年,关山月仍创作不断,达到了新的水平。这个时期的作品在保持写实性的同时,也加入了笔墨、意境等传统中国画的成分。笔触更为老辣奔放,构图更为简洁,画面更为丰富、含蓄。从对“形”的关注升华为对“神”的关注,注重笔墨意趣。这个时期的作品有:《巨榕红棉赞》《乡土情》《榕荫曲》《天香赞》《碧浪涌南天》《轻舟已过万重山》《岭南春色》等。

关山月与梅


  关山月喜画梅,并以画梅着称,其作多为巨幅作品,气势磅礴,构图险而气势雄,与传统画梅不同。1963年所作的《报春图》,用倒挂的梅枝与冰峰雪岳形成视觉冲突,结果在文革中受到批判,被认为“攻击社会主义倒霉(梅)”。七十年代复出后,关山月为了不受批判,作品中的梅枝全部向上,以达政治正确的目的,直到八十年代后才重新开始艺术探索,达到新的高峰。对此关山月曾在1987年作的《天香赞》题跋中题诗:“画梅不怕倒霉灾,又遇龙年喜气来;意写龙梅腾老干,梅花莫问为谁开。”

关山月出版物


  《西南西北纪游画集》、《关山月》(日本版)、《关山月画选》(新加坡版)、《关山月八十回顾展》(台湾版)、《关山月旅美写生画集》(美国版)、《关山月论画》等。

关山月作品赏析

《绿色长城》

  关山月是岭南画派的着名画家,70年代初,他的创作出现了第二次高峰。他参加1973年“全国连环画、中国画展览”的作品《绿色长城》,是新山水画的又一范本。
关山月先生代表作品 绿色长城
关山月先生代表作品 绿色长城


  明朗的阳光下,南国海岸一片郁郁葱葱,海水卷起一层层浪花。沿岸是绿色的防护林,高耸的木麻黄被风吹动成一道道波浪,与海浪互相呼应。

  王策认为:这幅画“不囿于传统山水画的构图,在技法上为了表现现实内容的需要,吸收了油画技法”。它“不仅表现了壮丽的祖国河山,表现了我国社会主义建设一派欣欣向荣的新气象。更有意义的是通过这些美丽景色的描绘,表现了劳动人民改天换地的精神,表现人民用双手艰苦培植起来的绿色长城”。作品的意境不是幽美的风景区,这里是海防前线,被认为阶级斗争很尖锐,题目定为《绿色长城》以寓长城既可防沙,又可防风,还可以防敌人,是一个绿色的铜墙铁壁,带有鲜明的时代特征。

  有人说《江山如此多娇》是关山月影响最大的作品。但在美术界,却认为他的《绿色长城》才是最好。

  《绿色长城》是突破了传统山水画的平远和高远,在透视上吸收了西方绘画的元素,有光影效果,但同时保留了中国画的韵味,将西画和中国画传统结合得很完美,在专业上备受认可。 但《江山如此多娇》有它的艺术影响。

  上个世纪50年代,山水花鸟画因无法反映现实,备受批判。不过,这幅巨作却完美体现了毛主席的诗意,开创了中国画的新局面。

  上世纪80年代后,其实是关老创作的黄金时期。中国画是有一定套路和程式的,但没有这些又不成国画。关老就很想在套路里面有所突破。他吸收了许多西方的观点,希望每张画都能表现出不同:比如他画海南的尖峰岭,要有尖峰岭的韵味;他画武夷山,要有武夷山的感觉。同时追求画面语言的多样性:比如这张画上全用色彩;那张画全用笔墨;另一张画可能更多强调线条。

  他是希望表现画面的现实和差别。这种探索,实际上是给自己出难题。但传统的中国国画追求笔墨趣味,有些人画哪里都是一样。很多人因此诟病,他晚期的画作不成熟,没有了自己的面貌。实际上这正是关老的优点。

《江山如此多娇》

  1959年4月底,着名山水画家关山月和傅抱石先生接受了为人民大会堂创作巨幅国画的任务。关老与傅老认真研究了几天,画出了小稿。

  他们按周总理的意见:整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌:近景是江南青绿山川、苍松翠石;远景是白雪皑皑的北国风光。

  
江山如此多娇(傅抱石、关山月合作)
江山如此多娇(傅抱石、关山月合作)
关山月先生之女关怡女士告诉记者:“两位先生接受巨幅国画的创作任务之后,心理压力很大。因为人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地,如果画得不好,将有失国家的声誉与尊严。”

  “在关山月和傅抱石先生的创作过程中,陈毅、郭沫若、吴晗和齐燕铭曾来了解他们创作的进度。当时两人认为‘题材实在太大,不大好把握’,陈老总听了便笑着说:‘绘画也跟作诗一样,首先要立意。’接着又说,江山如此多娇,首先在画面上必须突出一个‘娇’字,既要概括祖国山河的东西南北,又要体现四季变化的春夏秋冬。只有在‘多’的气势中,才能体现出‘娇’来。”

  50年来,一直悬挂在人民大会堂迎宾厅的巨幅山水画《江山如此多娇》:画面的近景是江南青山绿水、苍松翠石,远景是白雪皑皑的北国风光,中景是连接南北的原野,而长江和黄河还有长城则贯穿整个画面。画中的东侧,一轮红日照耀着祖国的锦绣大地,气势磅礴。整个画卷气势恢宏,象征着祖国的强大和江山的美好。

  周总理为画家准备茅台

  关怡女士告诉记者:“当时经济很艰苦,周总理给予两位画家无微不至的关怀,房间都准备了茅台酒。傅抱石先生创作之余喜欢饮酒,而关老很少饮酒,往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了,还顺带也把关老的酒也喝完了。关老风趣地笑着说:‘我的酒呢?’”

  画稿草图通过之后,两位先生开始着手作画。他们把东方饭店二楼的会议厅辟为画室。经过两个多月草图准备,两个月的紧张创作,《江山如此多娇》这幅巨画(7米x5.5米)基本完成了。周总理很忙,但他还是抽空来关心两次。当创作即将完成时,关老他们专门请总理来提意见。总理看到将近完成的巨幅国画,高兴地走上前和两位画家握手道谢。周总理看了看挂画的墙,发觉画还是小了一点,随后,该幅巨画又由两位画家扩大到了9米x6.5米。由于画扩大了,太阳就显得小了一点。总理又说:“如果这幅画悬挂起来,这个红太阳肯定显示不出她的雄伟,其象征意义也就显示不出来了!”听了周总理的意见后,他们立刻改进,用上了最好的朱砂,把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后,高兴地说:“好嘛,这才表现其伟大的气魄嘛!”

  毛泽东主席为画落款

  记者了解到,作画前,郭沫若曾对两位画家说:“一定要保持各自的风格,但又一定要使画面求得和谐统一。”所以,虽然关山月和傅抱石的画风分别属于金陵画派和岭南画派,但在创作的过程中两人始终能够相辅相成并尊重对方的擅长。关怡说:“父亲负责画前景的松树和远景的长城雪山,而流水瀑布则由傅先生来画。”

  巨幅山水国画创作完成了,只是未题款。周总理说,要请毛主席亲自题字。两画家激动万分,就盼这一时刻的到来。就在他们完成创作后的9月27日,周总理请毛主席题词,可毛主席正在外地考察,不在北京。但毛主席还是在外地专门提笔写了四幅“江山如此多娇”,并谦虚地说:“仅供选择。“毛主席有个习惯,写得很好的字就会在字上面画圈圈,最后大家选出了圈圈最多的字,组合起来,放大放在巨幅山水画《江山如此多娇》上。

  关怡女士告诉记者,毛主席的“江山如此多娇”四幅题字,有一幅送给了关老作为纪念。

  1977年,关老无私地将毛主席这幅题字原件捐赠给了中共中央办公厅。关女士说,“现在关山月故居客厅里挂的‘江山如此多娇’是中共中央办公厅回赠的水印复印件,并有中共中央办公厅复制的印章,这是具有历史意义的。”

关山月轶事

“只爱一个”的关山月

  曾有人问关山月:“像您这样的大画家,一生只爱过您妻子一个人吗?”关山月回答:“是。”

  关老夫妻俩相扶相携走过了60多个春秋。妻子李秋璜婚前是个贫家孤女,曾因生活走投无路投过江,而相救相助的关山月当时任教于小学,身边还带着小弟弟,生活也极为困窘,却义无反顾资助女学生李秋璜。这一对同病相怜的师生结婚后相亲相爱,妻子患严重肺积水,关山月停下所有工作,用那双擅长丹青的妙手为病妻精心煎药、做饭、洗衣,为给妻子治病卖光家中所有东西,自己每日只吃一点点泡菜,省下钱给妻子买营养品。妻子去世后,关山月含泪写下这样文字:“爱妻李秋璜为我的艺术事业操劳了一生……遗体告别时有人怕我动情不让我前往参加,只好题写了‘敦煌烛光长明’6个字作为送其仙游的寄意。即表示决心今后仍在她的烛光之下完成我毕生未了的艺术事业,以实现她给我留下的期待,用以报答她一世的恩情。”

关山月不卖画

  画家以卖画为生,古已有之。早在南宋时,画家李唐写有一诗:“雪里烟村雨里滩,看之如易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹”。这是一首发牢骚诗,李唐最得意的是山水画,但想不到,世人却要买他的牡丹画,所以他牢骚连天,早知画山水不入时人眼,何必花大力气,不如买点胭脂画牡丹算了。可见,他在卖画,有人来买画,而且要挑选。到明清时,那个点秋香的唐伯虎有诗云:“闲来写幅青山卖,不使人间造孽钱。”唐寅在公开卖画,而且认为花卖画的钱很高尚。至于郑板桥也有一首卖画诗:“纸高一尺价三千,画竹多于买竹钱。任渠闲话论交接,只当秋风过耳边。’看似平淡,却很有味道。近人齐白石、张大千也是典型的卖画人,他们的画都是定有润例的。

  但在十多年前,笔者却听人说过:关山月是不卖画的。他的助手关伟,也曾讲述过一件事:有一次,一位商人上门求购几件关山月的画,出价不菲,关伟先向李姨(关山月夫人李秋璜,人称李姨)说起,然后,由李姨问关山月意下如何?关山月故意问:“他要这么多画干嘛?是帮我开画展吗?一不,是来买画的。一我要这么多钱干嘛?你两年前放在我的西服袋里的300元至今还没有用呢!我不卖画。”买画人只好悻悻而去。

  所谓靠山吃山,画画人卖画,这是天经地义聊中,李姨讲述了关山月数十年来卖画的经历,为笔者解开了这个疑团。

  第一次卖画

  关山月是在23岁那年入“春睡画院”随高剑父学画,之后秉承师训,面向现实生活,注重写生,在抗战时期,花了两年多心血,绘写了近百幅抗战题材的作品。1939年夏天,在澳门和香港举办了“抗战画展’。这是关山月的第一次个人画展。由于得到澳门的慧因和尚,当时在香港的叶浅予、张光宇、任真汉等人的支持和帮

  助,画展很成功,两地媒体好评如潮,参观的人络绎不绝。在展览中,抗战题材的画是不卖的,只张挂了少量的山水花鸟,标价出售,结果卖出了部分画作,除了清还场地费和裱画钱之外,尚有一些盈余。年轻的关山月第一次开画展,第一次卖画,获得如此效果,这是他始料不及的。

  卖腻了的玫瑰花

  有了成功的第一次,关山月似乎更加增强了对艺术追求的信心。从1941年开始,关山月与夫人一起,历时数年,至西南、西北数省登临名山大川,历尽艰辛到达敦煌,专心临摹和研究莫高窟千佛洞的古代壁画,并先后在韶关、桂林、贵阳、昆明、成都、西安、兰州等地举办个人画展,靠卖画维持生计。卖画多了,关山月似乎也略知画市其中三味,展品中的抗战画不卖,精品画标高价,贵才是宝嘛,最好卖的当数玫瑰画。记得当年在成都搞画展时,关山月穷得丁当响,租借展场还得由朋友作经济担保。开幕这天,当时画名满天下的张大千带着一帮人来了,张大千问:“哪幅画最贵?”关山月用手指了指“这幅是1000元。一我把它买下了,还有这幅,我也买下了。’

  当年1000大洋,在成都可买下一座公馆了。张大千此侠义之举,感动得关山月连声说:“谢谢您了!

  张大千高价买下关山月两张画,他前脚走,不少人闻风而至,画展热闹起来了,买画的人也多了,定购玫瑰画的就有几十幅。展览结束后,关山月卖画得到了一笔钱,但却欠下了画债,他天天依样画玫瑰,越画越腻,越画越烦,还完这些画债后,他心一横,发誓永远不画玫瑰。从此后,玫瑰画在他的画集和展览中消失了。

  李姨还告诉笔者:解放后,关山月一直在美术学院当教授,收入稳定了,地位提高了,画画不用为稻粮谋了,所以,极少卖画,现在艺术市场上流通的书画作品,大多数是送给慈善机构的义卖品,以及送给各界人士的礼品画。



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